тут же отводят взгляды, делают вид, что не знакомы, проходят друг мимо друга, но в последний момент останавливаются. Оборачиваются.

Неловко смотрят друг на друга.

Леон (осторожно, неловко). А я развёлся.

Эмили (выдерживает паузу, прячет глаза в пол). М…

Переглядываются. Отмалчиваются.

Леон (осторожно, неловко). Так ты на самом деле не замужем?

Эмили (выдерживает паузу, прячет глаза в пол). Нет…

Леон (осторожно, неловко). И никогда не была?

Эмили. Не была…

Леон (осторожно, неловко). И детей не имеешь…

Эмили (пожимает плечами). Не имела… (Пауза). А сейчас… (Смотрит виновато на Леона). Я, кажется, беременна.

Леон выдерживает паузу.

Оба смотрят друг на друга с робкой надеждой.

Леон (с хитринкой). Ах, ты сволочь!

Оба ехидно улыбаются, подходят поближе друг к другу, рывком притягивают друг друга, обнимаются, целуются.

Гаснет свет.

Занавес

Новосибирск, январь 2024

Пояснительная записка для режиссёра:

Мне бы как зрителю очень хотелось увидеть игру невербального общения между Леоном и Эмили в ресторане в первой сцене при знакомстве. Пусть это будет всего полминутки, но там могут быть такие интересные обыгрывания, которые породят взрыв смеха и взаимопонимания в первых рядах зрительного зала. В качестве примера могу предложить посмотреть на виртуозную игру взглядов Георгия Делиева и Владимира Комарова в миниатюрке «Маски на танцах». Ссылка https://ok.ru/video/5705762077

Появление Антуана во второй сцене должно быть настолько эффектным и взрывным, чтобы каждый зритель забыл вообще обо всём на свете, чтобы каждому захотелось пуститься в пляс, чтобы по спинкам пробежал электрический разряд (по спинкам зрителей, а не сидений) и на всех даже самых хмурых (по природе своей) лицах воссияла улыбка.

В пятой сцене не оголяем героев для глаз зрителя, это принципиальное условие, в отличие от остальных рекомендованных. Я никогда не опускаюсь в своих пьесах до наготы, считаю, что в театре подобное неприемлемо. Подразумевать зритель может и должен, что герои проснулись нагишом, но видеть голую грудь актрисы или ещё что-то покруче — ни в коем случае. Буквально чуть-чуть можно засветить голые плечи, чуть ниже и всё. Стоп. Всё в рамках высокой морали, чтобы уважающему себя зрителю не было противно и мерзко от непотребства.

Сцены раздумий, нервных переживаний, смены дня и ночи, смены сцен и действий чаще всего, сопровождаются музыкальными проигрышами, усиливающими фон настроений и ситуаций. Эти вставочки дают возможность передохнУть зрителю, переключиться, растянуть время. Уместные песни будут очень в пору для театров музыкальной комедии и не только. Опытный режиссёр это прекрасно знает и умело применяет на практике, но если постановку возьмёт режиссёр — новичок, на этот случай данную рекомендацию решил здесь прописать. Удачный момент, на мой взгляд, для вставки песни во второй сцене, на приёме Эмили (песня Эмили), а так же в 4-ой сцене, где-нибудь в середине беседы Антуана и Леона (песня Леона).

..

За исключением третьего пункта, все данные пояснения и предложения являются необязательными к постановке, они лишь описывают ситуацию так, как её видит автор, но это не значит, что именно так должны всё видеть и понимать режиссёр, актёры и зрители. Сможете сделать лучше — сделайте! Нюансы, подрезки, корректировки, вставки по тексту и сценам на усмотрение режиссёра. Доверяю и благодарю Вас за выбор материала.

С теплом, Николай Лакутин

..

Удачи Всем нам!!!

* * *

Условия постановки пьесы оговариваются индивидуально.

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления в открытом доступе на официальном сайте автора http://lakutin-n.ru раздел «Пьесы»

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Фото обложки пьесы заимствовано из бесплатного банка фотографий, по лицензии Creative Commons.