Сазонов Владимир Станиславович (Гитарист) - 7 книг. Начальная страница.

Владимир Станиславович Сазонов родился 27 июня (10 июля по новому стилю) 1912 года в Петербурге в семье служащего типографии. В детстве он никакого стремления к музыке не проявлял, но родители очень хотели, чтобы сын научился играть на каком-либо инструменте и отдали его в музыкальную школу в класс виолончели. Однако из-за разразившейся в стране гражданской войны, школа через год с небольшим закрылась и его музыкальные занятия были прекращены, о чем, впрочем, юный ученик нисколько не сожалел.
Вскоре семья Сазоновых переехала в Москву. В 1923 году Владимир из-за болезни попал в детский санаторий, где впервые услышал игру на балалайке, которая ему очень понравилась, и довольно быстро научился играть на ней самостоятельно. В 1926 году В. С. Сазонов освоил также игру на мандолине и с ней поступил в детский домровый оркестр, а чуть позже изучил игру на хроматической гармонике, причем, в таком совершенстве, что был приглашен участвовать в концерте в Доме печати, в котором выступали уже хорошо тогда известные Ирма Яунзем и Сергей Образцов с двумя куклами. Это было первое профессиональное выступление В. С. Сазонова, за которое он получил гонорар.
В 1928 году Владимир Сазонов услышал в Москве игру гитариста В. Бегутова, мастерски владевшего своим инструментом, и под влиянием этой встречи стал увлеченно заниматься гитарой. В 1929 году он поступил в коллектив неаполитанского состава, которым управлял виртуоз-мандолинист Н. Д. Розов. В этом оркестре В. Сазонов познакомился с нотами и начал усиленно осваивать гитарную музыку в сочинениях А. Сихры, М. Высотского, А. Соловьёва и др. В 1932 г. он столкнулся с цыганским хором под управлением Н. Н. Солдатенкова и очень заинтересовался применением гитары как аккомпанирующего инструмента хоровому пению. К этому же времени относится его знакомство с И. И. Москалёвым – прекрасным гитаристом, который имел большое влияние на его дальнейшее развитие в игре на гитаре. В. П. Машкевич, описывая, каким образом Сазонов пришел к 7-струнной гитаре, пишет, что первоначально инструмент ему не нравился «из-за перестановки баса “си” в “до” и примитивной гармонии, применяемой слуховиками», но исполнение его товарища, пользовавшегося нормальным строем и широкими аккордами, стало «поводом к изменению мнения о гитаре»: «На Смоленском рынке им была приобретена дешевая семиструнная гитара и началось ревностное изучение игры на ней и гитарной литературы. Увлечение инструментом было таким страстным, что занятия происходили не только днем, но и ночью, а чтобы не беспокоить соседей, он перевязывал струны возле подставки. Таким образом он проштудировал школы и композиции Сихры, Моркова, Высотского и др. и своим исполнением удивлял гитаристов и других музыкантов».
По окончании девятилетки В. С. Сазонов поступил в электромеханический техникум, но из-за материальных трудностей семьи вынужден был оставить его и устроиться на работу в фотоцинкографию.
В 1933 году В. Сазонов поступил в хор цыган под руководством Н. Д. Дулькевича, где проявил себя недюжинным аккомпаниатором. А после смерти Дулькевича перешел в ленинградский ансамбль цыган под руководством Елены Егоровны Шишкиной (1869-1942), жены знаменитого в свое время хоревода (руководителя хора) – Алексея Васильевича Шишкина – гитариста и композитора. С этим ансамблем В. Сазонов впоследствии в течение полутора лет предпринял ряд гастрольных поездок по Советскому Союзу в качестве руководителя – заменив умершую Е. Е. Шишкину. За время работы с цыганскими хорами Владимир Сазонов накопил большой опыт аккомпанирующей игры на гитаре и знание большого количества вокального репертуара.
В 1937 году его приглаcила в качестве аккомпаниатора эстрадная певица В. М. Орлова с условием, что кроме аккомпанемента он смог бы играть и соло на гитаре. В. Сазонов дал соглаcие, пригласив, в свою очередь, вторым гитаристом К. В. Дубова, с которым он и работал в течение года, аккомпанируя певице и в то же время выступая в дуэтной игре. Это очень помогло ему восстановить «заброшенный» репертуар и снова взяться с еще большим рвением за ноты, самостоятельно изучать теорию и гармонию музыки, переводя все нотные примеры на гитару, обращаясь за разрешением трудных вопросов к грамотным гитаристам. Все это помогло в дальнейшем при аранжировках и обработках пьес для гитары. К этому времени относятся его выступления и грамзаписи с известными вокалистами Т. С. Церетели, Вадимом Козиным, В. В. Макаровой-Шевченко, Лялей Чёрной (Хмелёвой).
В 1939 г. Всесоюзное гастрольно-концертное объединение (ВГКО) организует большой ансамбль цыганской пески и пляски, куда и приглашают Владимира Сазонова в качестве концертмейстера. В этой должности Сазонову пришлось особенно уделить внимание нотному материалу, т. к. на нем лежала обязанность разучивать с гитаристами всю музыкальную программу ансамбля. В конце 1940 года В. Сазонов оставил работу в ансамбле и переключился на гастрольные поездки по городам Советского Союза с певицей В. Орловой и гитаристом М. К. Кручининым. Так продолжалось до начала Великой Отечественной войны, на которую он был призван в качестве солдата. В течение всей войны В. Сазонов как профессионал на гитаре не играл и лишь после демобилизации в январе 1946 года вновь приступил к своей основной профессии в качестве солиста-гитариста ВГКО и художественного руководителя ансамбля цыганской песни и пляски.
К этому времени относится знакомство В. С. Сазонова с А. Я. Лариным, который убедил гитариста заняться серьезной музыкой и композицией. В результате этого с 1948 года в печати начали появляться транскрипции и оригинальные произведения В. С. Сазонова, а позднее вышел и его самоучитель.
В 1953 году (по сведениям А. Ларина) он поступил гитаристом-концертмейстером в Государственный академический Малый театр, где проработал до конца своей жизни. Работа в театре позволила В. Сазонову общаться с артистами, расширила его кругозор и значительно повысила культурный уровень.
В период работы в Малом театре, Сазонов в течение двух лет безотрывно от работы учился в институте им. Гнеcиных на дирижерско-композиторском факультете. Затем брал уроки по теории музыки и гармонии у композитора Н. С. Речменского, пользовался консультациями у композитора Н. П. Будашкина.
В 1952 году он начал изучать игру на баяне.
С 1938 года Владимир Станиславович Сазонов занимался педагогической деятельностью: кроме частных уроков, на протяжении ряда лет вел занятия в кружке гитаристов научно-исследовательского углехимического института Академии наук СССР.
Гастрольные поездки по городам Советского Союза и за рубеж сделали его имя весьма популярным в артистической среде. Он неоднократно выступал с артистами Вл. Трошиным, Б. Покровским, В. Донской, народной артисткой СССР В. Н. Левко, заслуженной артисткой РСФСР Г. Каревой и др. Очень много и часто записывался в кинофильмах (около 20), таких как «Ночной патруль», «Цель его жизни», «Девушка без адреса», «Добровольцы», «Княжна Мери», «Они были первыми», «Анна на шее», «Варвары», «Васса Железнова», «Екатерина Воронина», «Этого забывать нельзя», «Дом, в котором я живу», «В добрый час», «Бесприданница».
Фирмой «Мелодия» выпущены две его пластинки с запиcью русской гитарной музыки.
Известный гитарист-семиструнник Алексей Агибалов писал об этих записях: «На пластинке миньон записано несколько пьес Сихры и Высотского. Как они хорошо исполнены. Металлические струны, отсутствие ногтей, но звук достаточно ровный во всех регистрах, что говорит о наличии тона, хотя он и не испанский. Особенно мила в его исполнении пьеса М. Высотского “Люблю грушу садовую”. Финальная вариация с остинатным “ре” на 1-й струне запоминается надолго своей ровностью тона».
Сазонов очень много печатался. Первый его сборник пьес для гитары вышел в 1949 году. Начиная с 1932 года выходили удобные по формату сборники «Репертуар для гитары» (вышло 8 сборников) для художественной самодеятельности. Начиная о 1962 г. выходили его альбомы под названием «Первые шаги гитариста» в издательстве «Советский композитор». Всего вышло 22 номера по 2 номера в год (последний с его участием – в 1969 году). Но основными его трудами следует считать «школы-самоучители» для семиструнной гитары, которые он выпускал почти ежегодно, начиная с 1953 года (Сазонов В. С. Самоучитель игры на семиструнной гитаре. – М.: Госкультпросветиздат, 1953. — 144 с.), всякий раз пересматривая и переделывая их. В издании Самоучителя 1963 года автором было полностью заменено репертуарное приложение. На его базе в издательстве «Музыка» с 1971 года выходит «Школа игры на семиструнной гитаре» В. С. Сазонова под редакцией Р. Мелешко.
Борис Вольман в книге «Гитара в России», характеризует изданные в 1950-е годы самоучители М. Ф. Иванова и В. С. Сазонова, как «значительный шаг вперед по сравнению с ранее выпущенными руководствами по игре на семиструнной гитаре». «Самоучитель Иванова, как и изданный в 1953 году Самоучитель В. Сазонова, – пишет Б. Л. Вольман, – уже вполне грамотные руководства, включавшие ценный по качеству художественный репертуар – русские народные песни и песни стран народной демократии, песни и пьесы советских композиторов в переложениях для семиструнной гитары, а также переложения этюдов и пьес западных гитаристов. Потребность в такого рода самоучителях вызвала необходимость в их переиздании. Таковыми были выпущенные в 1956 году Самоучитель Иванова и в 1958-1959 годах – Сазонова».
В издательстве «Советский композитор» и издательстве «Музыка» (до 1964 года – Государственное музыкальное издательство, «Музгиз») вышло множество сборников с участием Сазонова с разнообразным репертуаром. Среди них сборники его переложений для семиструнной гитары, такие как «Песни и романсы русских композиторов» (М.: Музгиз, 1961), «Вальсы из оперетт западноевропейских композиторов» (М.: Музгиз, 1956, 1959), «Старинные вальсы» (М.: Музгиз, 1962), «Русские, украинские и белорусские народные песни» (М.: Музгиз, 1961), «Русские народные песни» в обработке для семиструнной гитары В. Сазонова (М. : Музыка, 1969) и др.
А. Ларин в биографии гитариста особо отмечает сборник старинных романсов, расписанных для семиструнной гитары, а также большое количество вариаций на темы русских народных песен – «Не брани меня, родная», «Метелица», «Всю-то я вселенную проехал», «Утушка луговая», «Тонкая рябина» и др., а также ряд оригинальных произведений для гитары. В своих композициях Сазонов продолжил славные гитарные традиции М. Т. Выcотского и А. О. Сихры. Ему принадлежит множество пьес малых форм, таких как вальсы, этюды, прелюдии и др. В. С. Сазонов несколько раз выступал по радио с содержательными беседами по истории гитары, сопровождавшимися гитарной игрой. На радио же он принял основное участие в полуторачасовой постановке «Чародей Михаил Высотский», сопровождая ее гитарной игрой.
К 175-летию со дня рождения М. Т. Высотского В. С. Сазоновым была опубликована статья «Гитара Высотского...» в журнале «Огонёк» (№ 41 от 9 октября 1966 года).
Играл В. С. Сазонов на больших гитарах с добавочными струнами и дополнительным грифом венских мастеров Шерцера, а затем – Битнера. Струны были металлические, т. к. музыкант считал, что звучат они ярче и громче, а поэтому незаменимы для концертной эстрады. Применение добавочных струн считал вполне оправданным и пользовался ими весьма деликатно, вовремя приглушая их, но зато их применение позволяло ему брать такие аккорды, которые на семиструнной гитаре брать было невозможно.
Игра Владимира Станиславовича Сазонова была необычайно музыкальной, очень техничной и обладала замечательно красивым тоном. В игре Сазонова чувствовался большой незаурядный музыкант. Именно музыкант, а не только гитарист. Его аккомпанемент поражал обилием звуков и пассажей, очень красивых, идущих как бы фоном сопровождающегося вокала, который мог бы составить конкуренцию даже лучшим пианистам.
Скончался Владимир Станиславович Сазонов 30 июня 1969 года.
2-го июля 1969 г. в газете «Московская правда», № 153, было опубликовано следующее сообщение о его смерти:
«Свердловский РК КПСС, дирекция и общественные организации Малого театра с глубоким прискорбием извещают, что после тяжелой болезни скончался один из старейших работников Малого театра Владимир Станиславович Сазонов, и выражают соболезнование родным и близким покойного. Похороны состоятся 2 июля с. г. на Калитниковском кладбище»
На могиле поставлен памятник с барельефом музыканта и гитара, на которой оборвались струны. О Сазонове в газете «Советская Россия» от 17.01.1964 была опубликована статья Л. Анисимовой под названием «Гитары тихий звон».