256.

68 Корецкий В. Александр Миндадзе: «Я всегда видел экран и писал экран»; цит. по: http://seance.ru/blog/interviews/mindadze-interview/

69 Карцев Н. Подаренная жизнь Чулпан Хаматовой // Московский комсомолец. 30.09.2015.

70 Аннинский Л. Танец победителей? // Сеанс. № 16. 1997.

71 Трофименков М. Компания ненужных фильмов // Искусство кино. № 4. 2002.

72 Гладильщиков Ю. Уголок феминиста // Итоги. № 45. 1997.

73 Топоров В. «Если война началась, ее надо вести до победного конца» // Топоров В. Руки брадобрея. СПб., 2003. С. 32.

74 Condee N. Imperial Trace: Recent Russian Cinema. Oxford, 2009. P. 141.

75 Стишова Е. Транзит: Висбаден – Питтсбург – Кавказ; цит. по: http://old.russ.ru/culture/cinema/20011004_sti.html

76 Суркова О. К вопросу о «ясной идее» // Искусство кино. № 5. 1997.

77 Астафьев В. В гражданской войне есть только побежденные // Искусство кино. № 5. 1997.

78 «Сеансу» отвечают: «Время танцора» // Сеанс. № 16. 1997; цит. по: http://seance.ru/n/16/rfc/vt/

79 Масленников И. Россия. После империи // Искусство кино. № 4. 2000.

80 Гладильщиков Ю. Цит. соч.

81 Корсунская Э. Александр Миндадзе: «Ощущаю внутреннюю несвободу» // Искусство кино. № 11. 2003.

82 «Сеансу» отвечают: «Отрыв» // Сеанс. № 33–34. 2008; цит. по: http://seance.ru/n/33-34/films33-34/otryv-2/otryv/

83 Condee N. Ibid. P. 151.

84 Кувшинова М. Александр Миндадзе, кинодраматург… // Известия. 17.07.2002.

85 Суркова О. Указ. соч. С. 91.

86 Попов Е. Магнитные бури, или Русский мейнстрим с человеческим лицом // Огонек. № 18. 2003.

87 Гладильщиков Ю. Право бить и получать по морде // Известия. 24.10.2003.

88 Нестор-Науменко О. Цит. соч.

89 Корсунская Э. Александр Миндадзе… // Искусство кино. № 11. 2003.

90 Гусятинский Е. Проще, чем кровь // Искусство кино. № 7. 2010.

91 Кувшинова М. Виктория Толстоганова: «У меня нет ничего общего с Шарон Стоун» // Известия. 26.03.2003.

92 Кувшинова М. Александр Миндадзе, кинодраматург… // Известия. 17.07.2002.

93 Богомолов Ю. Выборг. «Последний поезд на Венецию» // Известия. 14.08.2003.

94 Кувшинова М. Корнель Мундруцо – белый бог // Сеанс. 20.05.2014; см.: http://seance.ru/blog/festivali/white_god/

95 Wood R. Аmerican Nightmare. Essays on Horror Film.Toronto: Festival of Festivals, 1979.

96 Марченко А. Мои показания. М., 2005. С. 9–10.

97 «Сеансу отвечают: «Отрыв» // Сеанс. № 33–34. 2008; цит. по: http://seance.ru/n/33-34/films33-34/otryv-2/otryv/

98 Подробнее см.: Кувшинова М. Балабанов (СПб.: Сеанс, 2015).

99 Кувшинова М. Миндадзе уходит от реальности // Независимая газета. 21.06.2007.

100 Догма-95 // Искусство кино. № 12. 1998. Пер. Н. Циркун.

101 «Сеансу» отвечают: «Отрыв» // Сеанс. № 33–34. 2008; цит. по: http://seance.ru/n/33-34/films33-34/otryv-2/otryv/

102 Кувшинова М. Миндадзе уходит от реальности // Там же.

103 Миндадзе А. Режиссер представляет проект: «В субботу» // Сеанс. № 37–38. 2010; цит. по: http://seance.ru/n/37-38/istochniki_rubrik/saturday_mindadze/mindadze/.

104 Алексиевич С. Чернобыльская молитва; цит. по: http://www.alexievich.info/knigi/ChernobylskayaMolitva.pdf.

105 См.: Леви П. Канувшие и спасенные. М., 2010.

106 Агамбен Дж. Указ. соч. С. 156–159.

107 Гулян Ю. Канны-2015: победили видеоигры // Сеанс. 27.05.2015.

108 Thomson D. Who Goes Nazi? // Harper’s Magazine. № 8. 1941; цит. по: https://harpers.org/archive/1941/08/who-goes-nazi/

Сноски

1

Все цитаты Александра Миндадзе, кроме специально оговоренных, – фрагменты двух бесед, записанных специально для этой книги в июне 2016-го и апреле 2017 года.

(обратно)

2

Окуджава (с которым отец Миндадзе, Анатолий Гребнев, был шапочно знаком еще в тбилисской юности) в фильмах Абдрашитова и Миндадзе звучит дважды. В «Слове для защиты» давно распавшаяся компания собирается вновь и тихонько, как отходную по своей прошедшей молодости, поет песню про синий троллейбус. Спустя десять лет «Возьмемся за руки друзья» прозвучит уже как откровенная сатира: песню будет петь подросток Плюмбум и его прекраснодушные до слепоты родители-шестидесятники.

(обратно)

3

Во время работы над фильмом Ганелин готовился к эмиграции, он отдал Абдрашитову свою дипломную работу и написал органное вступление для начальных титров.

(обратно)

4

Так в сценарии, в фильме действие происходит зимой.

(обратно)

5

«Только не говори: „Все мои“», – просит грузчик Слонов из «Парада планет» свою партнершу по танцам.

(обратно)

6

Принципиальное отличие от советской ситуации заключалось в том, что в США никто не запрещал на собственные деньги снимать кино с каким угодно содержанием, но прокатать его в кинотеатрах было бы невозможно. Однако это оставляло пространство для существования независимого и экспериментального кино (которое почти полностью отсутствовало в СССР), после отмены Кодекса оно получило возможность влиться в мейнстрим.

(обратно)

7

Радиопередатчик спортивной игры в разрушенной церкви в новой реальности обернулся судебным процессом над блогером, ловившим покемонов в храме, то есть игравшим в цифровую разновидность «охоты на лис».

(обратно)

8

Режиссер Данкан Джонс – сын Дэвида Боуи, одной из артистических масок которого в 1970-х годах был инопланетянин Зигги Стардаст.

(обратно)

9

Греческий и германский бренды сигарет менее престижные, чем американский «Кент».

(обратно)

10

В 1972 году производство легковых автомобилей в СССР впервые превысило производство грузовиков.

(обратно)

11

Работавший с Абдрашитовым и Миндадзе на нескольких картинах художник Александр Толкачев вспоминал: «Однажды <…> раздался звонок в дверь. В полумраке лестничной площадки стоял режиссер Вадим Абдрашитов, мой шапочный знакомый еще по ВГИКу. Не обращая внимания на учеников, он начал рассказывать о своем новом фильме. В нем два мужика – следователь и журналист – выясняют правоту своих суждений об эпизоде аварии на железной дороге. Согласиться я тогда согласился и пожал Вадиму руку, но когда стал читать сценарий, то пришел в растерянность. Не кино, а радиопостановка какая-то. Одни диалоги. Бухтят два мужика о смысле жизни, а я-то тут при чем? Мне-то что там делать?» (Александр Толкачев: «Художник всегда найдет что делать» // Липецкая газета. 31. 07. 2014).

(обратно)

12

Эпизодическая роль Игоря Костолевского.

(обратно)

13

Солоницын, как и Янковский, у современного зрителя ассоциируется с кинематографом Андрея Тарковского. В «Повороте» к ним присоединяется еще и третий – Александр Кайдановский, возникающий в эпизодической роли врача.

(обратно)

14

Сам Миндадзе объясняет симпатии к позиции следователя выразительностью актера Олега Борисова и обстоятельствами, в которых оказывается его герой: все против него, он дольше на экране, за ним увязывается (как впоследствии и за милым Хансом) собака, которую горожане убивают и которую приходится хоронить.

(обратно)

15

То есть Сталину.

(обратно)