стороны, и сокрытие, возможно, следов попытки самоубийства, по примеру, может быть, своего учителя — Дикобраза.
(обратно)
213
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский: собиратель снов. С. 37.
(обратно)
214
Искусство кино. 1981. № 10. С. 20.
(обратно)
215
Глеб Панфилов — Андрей Тарковский: Итальянский диалог / Записано Ольгой Сурковой в 1982 году в Риме//Искусство кино. 1995.№ 11. С. 197, 198.
(обратно)
216
См.: Сокуров А. Тарковский продолжил начатое Довженко // Кино-коло. 2006. № 32 (зима). С.153–156. (На укр. яз.)
(обратно)
217
Это были первые годы деятельности Е. Ю. Сардис-Давиташвили (Джуна), которая специалистам всегда казалась спорной, поскольку документально не подтверждалась.
(обратно)
218
Суркова О. Тарковский и я… С. 240.
(обратно)
219
Педиконе П., Лаврин А. Тарковские: Отец и сын в зеркале судьбы. М.: ЭНАС, 2008.
(обратно)
220
Тарковский А. А. Судьба моя сгорела между строк. М.: Эксмо, 2009. С. 49.
(обратно)
221
Суркова О. Тарковский и я… С. 262.
(обратно)
222
В 1984 году на Андрея Тарковского было заведено дело оперативной разработки «Паяц». Под этой кличкой Тарковский упоминался в бумагах КГБ: «Измена Родине в форме отказа возвратиться из-за границы и оказание иностранному государству помощи в проведении враждебной деятельности против СССР».
(обратно)
223
А. Тарковский ошибается. В апрельском номере журнала «Искусство кино» за 1982 год на третьей странице обложки, где обычно помещаются поздравления, было и адресованное ему, с его портретом.
(обратно)
224
Тарковская М. Осколки зеркала… С. 348–353.
(обратно)
225
Сведения о Максиме Созонтовиче Березовском (1745–1777) были получены Тарковским от композитора Николая Сидельникова.
(обратно)
226
См.: О Тарковском: Воспоминания.
(обратно)
227
О природе ностальгии / Интервью с Андреем Тарковским Гидеона Бахмана // Искусство кино. 1989. № 2. С. 131–136.
(обратно)
228
Спектакль был возобновлен в октябре 2003 года там же к 20-летию его постановки.
(обратно)
229
Суркова О. Е. От «Андрея Рублева» — к «Борису Годунову» // Киноведческие записки. Вып. 14. С. 115.
(обратно)
230
Занусси К. Путешествие в Долину Гигантов // О Тарковском: Воспоминания. С. 163.
(обратно)
231
Туровская М. 7½… С. 149.
(обратно)
232
Баткин Л. Что такое ностальгия? // Киноведческие записки. 1992. Вып. 14. С. 129, 130.
(обратно)
233
Болдырев Н. Сталкер… С. 330, 331.
(обратно)
234
Напомним, что это и фамилия реально существовавшего Павла Петровича Горчакова, на хуторе которого рядом с деревней Игнатьево проживала семья Тарковских в 1935–1936 годах. Кстати, именно он и был снят в «Зеркале» в эпизоде с горящим сараем.
(обратно)
235
Д. Салынский, со ссылкой на исследования историка музыки М. Рыцаревой, отмечает, что жизнь и смерть прототипа Павла Сосновского в реальности выглядели гораздо менее драматично и романтично, нежели в восприятии и толковании Тарковского. Заметим также, что образы людей, превращенных в статуи, перейдут в ночную сцену в саду у фонтана оперы «Борис Годунов», поставленной Тарковским в Лондоне.
(обратно)
236
В сценарии, во-первых, это едва ли не предсмертное видение Горчакова, а во-вторых, в нем он присутствует сам и видение ближе к реальности, запечатленной в дневниках Тарковского 15 сентября 1976 года.
(обратно)
237
А. Тарковский высоко оценивал картину Р. Балаяна. В книге воспоминаний Л. Александер-Гарретт рассказывается, как в марте 1985 года, когда Тарковский работал в Швеции над «Жертвоприношением», он и его тамошние друзья договорились пойти на «Полеты…». Шведам фильм не понравился. Они увидели в нем «обыкновенную бытовую ленту» и удивлялись, как такой режиссер, как Тарковский, может ею восхищаться. «Вот видишь, — как бы в подтверждение своей теории о непереводимости искусства заявил он Лейле. — Они ничего не понимают и не могут понять в нашей жизни…» Фильм Балаяна был действительно именно о «нашей жизни» и только по чисто внешним признакам мог быть отнесен к бытовой драме.
(обратно)
238
Гордон А. Не утоливший жажды. С. 328.
(обратно)
239
Английский друг Андрея Тарковского, в то время художественный руководитель театра «Риверсайд Студиос».
(обратно)
240
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский: собиратель снов. С. 79, 80.
(обратно)
241
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский: собиратель снов. С. 102, 103.
(обратно)
242
Там же. С. 336, 337.
(обратно)
243
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский: собиратель снов. С. 493.
(обратно)
244
Александер Л. Тайны и таинства Андрея Тарковского // О Тарковском: Воспоминания. С. 218.
(обратно)
245
Александер Л. Тайны и таинства Андрея Тарковского. С. 218.
(обратно)
246
«О дружеском отношении Андрея к Деманту свидетельствует памятный подарок — рисунок Андрея: дерево и под ним — могила с православным крестом, загадочный глаз в корнях дерева и фигура летящего в небе ангела…» (А. Гордон).
(обратно)
247
См.: О Тарковском: Воспоминания. С. 164.
(обратно)
248
Красота спасет мир… / Интервью с Андреем Тарковским Шарля Анри де Бранта // Искусство кино. 1989. № 2. С. 144–149.
(обратно)
249
См.: О Тарковском: Воспоминания. С. 165.
(обратно)
250
Мартиролог. С. 594.
(обратно)
251
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский… С. 174.
(обратно)
252
По китайским мифам, встреча с лисой-оборотнем — плохое предзнаменование. Они, соблазняя человека, ослабляют его энергию, истощают, насыщая себя, и становятся бессмертными. Через них души умерших могут контактировать с живыми.
(обратно)
253
Искусство кино. 2008. № 2.
(обратно)
254
Интересно, что актриса чуть позднее сыграла роль жены почившего семейного тирана и суровой матери в непростой семье в фильме А. Кончаловского «Застенчивые люди» (1987).
(обратно)
255
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский… С. 71, 72.
(обратно)
256
Александер-Гарретт Л. Андрей Тарковский… С. 148.
(обратно)
257
Там