Петр ЕРЕМЕЕВ АРЗАМАССКАЯ МУЗА

Первая провинциальная

«Будучи первой провинциальной художественной школой, Арзамасская школа живописи сыграла большую роль в распространении художественной культуры России».

БСЭ.

«Арзамасский уроженец (Ступин), полюбя живопись, образовал природные свои в ней наклонности в Петербургской Академии и усовершенствовался в ней до того, что прославился во всем Отечестве, об нем нередко с похвалою упоминала нам государственная газета „Северная почта“. Он, ворочась на родину, выстроил в Арзамасе себе большой красивый дом, завел рисовальную школу и многих имеет учеников, я посещал его, видел его труды, беседовал с ним об его таланте, он влюблен в живопись, беспрестанно пишет и вся его комната заставлена картинами. Тут я нашел много хорошего для глаз и самых строгих знатоков… он подлинно не мазилка, а истинный живописец».

И. М. ДОЛГОРУКИЙ, князь. Поэт, драматург, композитор. 1813 г.

«Большие зубчатые стены монастырей с их башнями и каменными кельями, множество также каменных обывательских домов с их темными садами, куполы церквей и светлые шпицы колоколен придавали городу, особенно издали, действительно прекрасный вид… Если я прибавлю несколько слов о школе живописи, которой произведения принимаются с похвалою на нашей столичной выставке художников, вы узнаете мой маленький (Арзамас) городок».

М. С. ЖУКОВА, писательница. 1839 г.

«Хотя Академия всегда предполагала видеть от Вашего усердия и любви к художествам посильного блага, однако такой пользы от заведения Вашего она не ожидала… изъявляя Вам свою признательность за труды Ваши к пользе отечества. Академия никогда не оставит с своей стороны свидетельствовать о Вас, не только как о достойном уважения художнике, но как о примерном гражданине Общества».

Отношение императорской Академии художеств академику Ступину от 5 декабря 1840 г. за № 232.

«Для пособия питомцев и образования их находится библиотека, состоящая из 1800 книг, большей частью на русском языке и разного содержания. По предмету живописи: 5152 эстампа, 789 эскизов, 290 рисунков с натуры, 208 картин, 41 фигура, в том числе античных в рост человека, 16 греческих бюстов, 12 слепков, 6 барельефов — всех же предметов по художественной части 6480. Сверх этого хранится значительное число ученической работы, состоящей из пейзажей, портретов и картин исторических».

А. ТЕРЕЩЕНКО, этнограф. 1850 г.

«Имя Ступина должно занимать почетное место в каждом трактате о живописи нашего Отечества, служа синонимом доблести и любви к искусству, которому посвятил он всю свою жизнь и способности».

А. Н. АНДРЕЕВ, искусствовед. 1857 г.

«Замечательно, что воспитанный в среде неразвитого общества, проведший всю жизнь в ограниченной своей деятельности, Александр Васильевич Ступин горячо сочувствовал современным вопросам. Он не принадлежал к числу тех стариков, которые кстати и некстати воспевают гимны прошлому времени, по чистоте и врожденной тонкости чувства, он видел успехи нашего времени и радовался искренно, что пережил свое время. Указываю на это обстоятельство, как на неопровержимое доказательство его счастливо одаренной натуры».

Н. Е. РАЧКОВ, художник. 1862 г.

«Занятия наши шли систематично и успешно. Лучшие работы учеников посылались раз в год в Академию художеств на экзамен и нередко случалось, что Академия удостаивала и высылала ученикам в награду серебряные медали, разумеется, только ученикам свободного звания, а не крепостным, хотя крепостных-то и было наибольшее число, но в школе различия между теми и другими никакого не было — жили, как говорится, душа в душу, один за другого готовы были умереть…»

«Приятно и полезно проводили мы часы в праздничные дни, свободные от серьезных занятий. У г. Ступина была большая библиотека, и мы вполне были ее хозяевами, один из нас был библиотекарем и мы, так сказать, зачитывались до опьянения. Страсть к чтению и декламации была возбуждена в нас примером Рафаила Александровича Ступина…

Каждый год на святках у нас непременно устраивался театр — и какой театр! Заезжие труппы перед ним пасовали, арзамасская публика была от него в восторге».

И. К. ЗАЙЦЕВ, художник. 1887 г.

«Сам Ступин был человек отличный, добрый, деликатный и гуманный, знаток своего дела и семьянин… а потому и помощники его и старшие ученики были такие же. Не могу назвать ни одного случая, чтоб кто-нибудь из них когда-нибудь позволил себе не только щипнуть или ударить кого из учеников, но даже выбранить кого неприлично, а уж о телесном наказании и говорить нечего — и не слыхано».

И. К. ЗАЙЦЕВ, художник. 1887 г.

«…все же его ученики (Ступина) имеют особый творческий облик, основание для которого дала им „Арзамасская академия“. Все за исключением Раева — портретисты и жанристы и творчество их характеризуется тягой к реалистическому отражению действительности: такие художники, как Алексеев и Рачков — несомненные предвестники создавшейся в 70 годах русской национальной школы живописи и передвижников».

Н. ВРАНГЕЛЬ, искусствовед. 1906 г.

«…с детства и до сих пор помню длинный коричневой краской окрашен деревянный дом с рядом больших окон, а над ними золотыми буквами надпись: „Школа живописи и рисования академика Ступина“».

Н. А. КОШЕЛЕВ, профессор, живописец. 1913 г.

«В Казани познакомился с сыном академика — Рафаилом Ступиным, художником, автором труда по теории изобразительного искусства.

Рафаил Ступин удачно конкурировал в Академии художеств с Карлом Брюлловым, с которым был приятель.

Неведомо мне теперь в чьих руках находятся картины бывшей ступинской галереи. Среди них был прекрасно писаный портрет Карлом Брюлловым — в испанском костюме Рафаил Ступин.

По прибытии в Арзамас Рафаил поднял интерес учащихся, заведя рисование с натуры и писание красками с натурщика. Было введено вечернее чтение литературы, был поставлен домашний театр».

Н. А. КОШЕЛЕВ, профессор, живописец. 1913 г.

«Николай Рачков — ученик Ступина, утверждал, говорил мне, что Ступин был прекрасный учитель и человек. Старик любил своих учеников, многим помогал и всех поставил на путь добра и полезный труд».

Н. А. КОШЕЛЕВ, профессор, живописец. 1913 г.

«Не умея льстить и будучи по натуре реалистом, в прошлом опираясь на фреску, лубок, деревянную народную скульптуру, поражающие своею жизненностью, „крепостной“ художник бессознательно подготовил позднейший расцвет группы передвижников и появление Перова».

БАБЕНЧИКОВ, искусствовед.