Свенсон). Выступал в качестве актера во многих американских и европейских фильмах: «Великий Гоббо» (1929), «Великая иллюзия» (1937), «Гибралтар» (1938), «Бульвар заходящего солнца» (1950) и др.
(обратно)
109
В прокатный вариант не вошли, в частности, сцены болезни и смерти отца Мак Тига, важная сцена первой ссоры Трины и Мака из-за денег. Нет второстепенной сюжетной линии умственно больной Марии и торговца Зеркова, а также много бытовых сцен, рисующих окружение Трины — эмигрантов немецкого происхождения.
(обратно)
110
Сб. «Ч.-С. Чаплин», М., 1945, стр. 96.
(обратно)
111
Речь о Чаплине, произнесенная В. Пудовкиным в Московском Доме кино 27 апреля 1944 г., В. Пудовкин, Избранные статьи, М., 1955, стр. 289–290.
(обратно)
112
В 1958 г. в числе 12 лучших фильмов, названных критиками и историками кино во время Всемирной выставки в Брюсселе, была и «Золотая лихорадка».
(обратно)
113
Ж. Садуль, Жизнь Чарли, цит. изд., стр. 117.
(обратно)
114
Арбэкль, Роско (1887–1933) — известный комик, снимался в сериях «Кей-стоуна» и «Парамаунта». В 1921 г. прекратил актерскую деятельность, ставил фильмы под псевдонимом Уильям Гудрич.
(обратно)
115
Ленгдон, Гарри (1884–1944) — популярный актер, дебютировал в 1926 г. Лучшие его комедии: «Сильный человек» (1926) и «Длинные брюки» (1924) в постановке Фрэнка Капры.
(обратно)
116
Сб. «Ч.-С. Чаплин», М., 1945, стр. 177. Статья «Вдохновение», опубликованная в апреле 1928 г.
(обратно)
117
Сб. «Ч.-С. Чаплин», цит. изд., стр. 177.
(обратно)
118
Там же, стр. 59.
(обратно)
119
Слово «продюсер» имеет несколько значений: в Европе это лицо, финансирующее постановку фильма; в США — один из штатных работников кинокомпании, осуществляющий художественное и организационное руководство постановкой нескольких фильмов одновременно. — Прим. ред.
(обратно)
120
В начале двадцатых годов из ревю «Зигфилд Фоллиз» в кино пришли следующие звезды американского кино: Марион Дэвис, Марта Мэнсфилд, Мэй Мюррей, Кей Лаурел, Олив Томас и др. («Фотоплей», II, 1920).
(обратно)
121
Валентино, Рудольф (1895–1926). Родился в Италии, с 1913 г. жил в Америке, работая сначала танцовщиком. Наиболее известные фильмы: «Шейх» (1921), «Четыре всадника Апокалипсиса» (1921), «Кобра» (1925), «Сын шейха» (1926), «Кровь и песок».
(обратно)
122
Вот мнение английского кинокритика «Санди экспресс» о Рудольфе Валентино после просмотра «Шейха» в 1938 г.: «Валентино, величайшая звезда немого экрана, сегодня ни больше ни меньше как обыкновенный комик. Позирует, кривляется и бросает «душераздирающие» взгляды в точности как комик Харпо Маркс, заметив прелестную блондинку».
(обратно)
123
Русское издание: Пола Негри, Жизнь и мечты в кино, М. — Л., «Теаки-нопечать», 1928.
(обратно)
124
Видор, Кинг (род. 1894) — американский кинорежиссер, постановщик фильмов «На повороте дороги» (1918), «Честь семьи» (1920), «Большой парад» (1925), «Богема» (1926), «Толпа» (1928), «Аллилуйя» (1929), «Хлеб наш насущный» (1934), «Цитадель» (1938), «Война и мир» (1955).
(обратно)
125
В статье Штернберга «Больше света» в журнале «Сайт энд саунд», № 2, осень 1955 г., читаем: «Величайшее искусство киносъемки в том, чтобы вдохнуть жизнь в мертвое пространство между объективом камеры и снимаемым предметом. Дым, дождь, снег, туман, пыль, пар могут сообщить мертвому пространству эмоциональные качества. Этого можно добиться и движением камеры».
(обратно)
126
Об этом пишет сам режиссер в своей автобиографии.
(обратно)
127
Флаэрти, Роберт (1884–1951). Закончил горную школу в Мичигане, четыре раза участвовал в экспедициях за Полярный круг. Наиболее известные фильмы: «Нанук с Севера» (1922), «Моана» (1925), «Манхеттан» (1926), «Промышленная Британия» (1933), «Человек из Арана» (1935), «Земля» (1942), «Луизианская история» (1947)
(обратно)
128
Пар(амаунт) — УФА — Мет(ро).
(обратно)
129
Пабст, Георг Вильгельм (1895–1967). Сначала работал театральным режиссером в Вене. Писал сценарии, выступал как киноактер. Режиссерский дебют — «Сокровище» (1923). Наиболее известные фильмы, немые: «Безрадостный переулок» (1925), «Тайны одной души» (1926), «Любовь Жанны Ней» (1927), «Ящик Пандоры» (1927), «Дневник падшей женщины» (1929), «Западный фронт 1918» (1930), «Трехгрошовая опера», «Солидарность» (1931), «Дон Кихот» (1933), «Последний акт»
(обратно)
130
Edwin Hoernle, KPD kâmpft nicht gegen den Film, «Filmkurier», № 1/2, 1929.
(обратно)
131
Сhгistopher Сaud well, Studies in a dying culture, London, 1948, p. 46–47.
(обратно)
132
Такую систематизацию предлагает Альберто Кавальканти в своей автобиографической книге «Filme е Realidade», Sao Paulo, 1953.
(обратно)
133
Виго, Жан (1905–1934). В 1925–1926 гг. изучал литературу в университете. В 1926–1928 гг. находился в санатории для туберкулезных больных. В последующие два года работал помощником фотографа. Фильмы: «По поводу Ниццы» (1930), «Жан Тарис, чемпион по плаванию» (1932), «Ноль по поведению» (1933), «Аталанта» (1934).
(обратно)
134
Ж. Садуль, цит. изд., т. 3, стр. 448.
(обратно)
135
Другие сценарии Балаша: «Приключения десятимарочной кредитки» (1926), «Гранд отель» (1927), «1 + 1 + 3» (1927), «Голубой свет» (1932), «Карл Бруннер» (1938, в СССР — сценарий и постановка), «Где-то в Европе» (1948, в Венгрии).
(обратно)