Фанни Бретт

(Fannie Brett)

Космо Дафф-Гордон

(Cosmo Duff-Gordon)

Мартин Джарвис

(Martin Jarvis)

Люсиль Дафф-Гордон

(Lucile Duff-Gordon)

Розалинд Эйрс

(Rosalind Ayres)

Графиня Ротс

(Countess Of Rothes)

Рошель Роуз

(Rochelle Rose)

Фабрицио Де Росси

(Fabrizio De Rossi)

Дэнни Нуччи

(Danny Nucci)

Томми Райан

(Tommy Ryan)

Джейсон Берри

(Jason Barry)

Капитан Смит

(Captain Smith)

Бернард Хилл

(Bernard Hill)

Первый офицер

Уильям Мэрдок

(First Officer William

Murdoch)

Эван Стюарт

(Ewan Stewart)

Второй офицер Чарльз

Герберт Лайтоллер

(Second Officer Charles

Herbert Lightoller)

Джонатан Филлипс

(Jonathan Phillips)

Пятый офицер Гарольд

Лоу

(Fifth Officer Harold

Lowe)

Йоан Граффад

(Ioan Gruffudd)

Шестой офицер Муди

(Sixth Officer Moody)

Эдвард Флетчер

(Edward Fletcher)

Рулевой Хичинс

(Quartermaster

Hichens)

Пол Брайтуэлл

(Paul Brightwell)

Рулевой Роу

(Quartermaster Rowe)

Ричард Грэхэм

(Richard Graham)

Главный офицер Уайлд

(Chief Officer Wilde)

Марк Линдсэй

Чэпман

(Mark Lindsay

Chapman)

Главный инженер

Джозеф Белл

(Chief Engineer Bell)

Терри Форестэл

(Terry Forrestal)

Начальник охраны

(Master at Arms)

Рон Донэчи

(Ron Donachie)

Старший радист Джек

Филипс

(Senior Wireless

Operator Jack Phillips)

Грегори Кук

(Gregory Cooke)

Младший радист

Гарольд Брайд

(Junior Operator Harold

Bride)

Крейг Келли

(Craig Kelly)

Смотритель Фредерик

Флит

(Lookout Frederick

Fleet)

Скотт Дж. Андерсон

(Scott G. Anderson)

Смотритель

Реджинальд Ли

(Lookout Reginald Lee)

Мартин Ист

(Martin East)

Эконом Мак-Элрой

(Purser McElroy)

Марк Линдсей

Чапман

(Mark Lindsay

Chapman)

Главный кочегар

Фредерик Барретт

(Frederick Barrett)

Дерек Ли

(Derek Lea)

Плотник Джон

Хатчинсон

(Ships Carpenter John

Hutchinson)

Ричард Эштон

(Richard Ashton)

Стюард Бэрнс

(Steward Barnes)

Оливер Пейдж

(Oliver Page)

Бейкер Джоухин

(Baker Joughin)

Лиам Туохи

(Liam Tuohy)

Уоллес Хартли

(Wallace Hartley)

Джонатан Эванс-

Джонс

(Jonathan Evans-

Jones)

Отец Байлес

(Father Byles)

Джеймс Ланкастер

(James Lancaster)

Хельга Даал

(Helga Dahl)

Камилла Овербай

Рус

(Camilla Overbye

Roos)

Берт Картмелл

(Bert Cartmell)

Роки Тэйлор

(Rocky Taylor)

Кора Картмелл

(Cora Cartmell)

Александра Оуэнс

(Alexandrea Owens)

Труди Болт

(Trudy Bolt)

Эми Гэйпа

(Amy Gaipa)

Олаф Гундерсен

(Olaf Gundersen)

Бьорн Ольсен

(Bjorn Olsen)

Свен Гундерсен

(Sven Gundersen)

Дэн Петерсон

(Dan Pettersson)

Ирландская мать

Джинетт Голдстайн

(Jenette Goldstein)

Интервью с Джеймсом Кэмероном о фильме "Титаник"

- Вы создали фильм о корабле, который должен был стать самым огромным в истории, самым

элегантным, так сказать, претенциозным кораблем, и вы сняли фильм, осуждающий это, но

получилась трехчасовая картина на 200 миллионов долларов. Следует ли так делать? Такой

претенциозный фильм? Вы не боитесь, что ваш фильм, подобно кораблю, может не состояться?

Думали ли вы когда-нибудь об этом?

- Никогда об этом не думал. Есть другие вопросы? Нет... Проясню ваш вопрос: конечно, мы думали

об этом. Я жил с этим 5 лет и урок «Титаника», думаю, понял очень хорошо. Вы должны понимать,

что «Титаник» был потоплен людьми, которые полностью, абсолютно верили в свою правоту, в то,

что они делали, и в их микрокосм, в их творение, которым был этот прекрасный корабль. У нас

никогда не было такой веры. Мы всегда понимали, что этот фильм – рискованный, что он выпадает

за рамки традиционного голливудского здравого смысла. Традиции Голливуда таковы, что если ты

снимаешь фильм, бюджет которого выше определенной суммы, то этот фильм должен создавать

особую возможность, он должен воплощать образы, которые могут быть в сиквелах, он должен быть

продаваемым и превращаемым в игры, видеокассеты, парк аттракционов и так далее. И идея

создания фильма по этой шкале, фильма, который в высшей степени романтичен, в высшей степени

фильм о чувствах и привязанностях, действительно прямо противоположна голливудскому

мышлению. Такимо образом, факт, что картина очень дорогостоящая - это результат моего желания

точно воплотить историю «Титаника». И корабль сам по себе был очень большим, я хотел показать

это, хотел показать, что он удивителен. Примите во внимание, что фильм - не предупреждение, не

предостережение, хотя он функционирует на этом уровне, а праздник корабля. Вы не можете

оценить потоп, если не оценили корабль. И раньше в фильмах этого никто никогда не видел, это

открыто не воплощалось.

- О «Титанике» написано много чудесных историй, но вы выбрали собственную версию. Почему?

- О гибели «Титаника» снято где-то около пятнадцати фильмов, и все они в большей или меньшей

мере, как вы сказали, показывают интересные истории, насыщены множеством персонажей. Но, по

моим представлениям, делая множество, в конце концов не делаешь ничего, с ощущением, что ты

не способен достигнуть достаточного уровня эмоциональной вовлеченности зрителя. Создавая

вымышленную историю любви, мы просим людей открыть их сердца навстречу этим отношениям, и,

таким образом, они открывают сердца эмоциональности и остроте величайшего события, которое,

как я полагаю, является глубоко печальным трагическим событием, одним из тех, которые,

несомненно, мы можем относить к большинству символических предзнаменований, как думали в те

времена.

- Говорят, полуторачасовой фильм – это не предел. Что же произошло?

- Беспокойство о том, что мы вышли за рамки, немного напоминает волнение по поводу каменных

обломков, разбросанных по земле после того, как скульптура готова. Вы должны выбросить часть

для того, чтобы создать форму. Редактирование в конце концов приводит к последней редакции.

Это время, когда вы действительно пребываете в путешествии к открытию, которым является

фильм, создавая то, о чем ваш фильм. Сцены, которые были удалены, - это сцены, в которых я не

нуждаюсь. В какой-то мере, я должен вернуть некоторые из