loading="lazy" src="/icl/i/14/251914/i_062.jpg" alt="Коненков. Иллюстрация № 62">
На строительстве Петрозаводского театра.
«Л. Н. Толстой». Бронза. 1959 г.
С. Т. Коненков и П. П. Кончаловский.
«С Д. Эрьзя». Мрамор. 1961–1962 гг.
С. Т. Коненков и М. С. Сарьян.
«Николай Островский». Мрамор. 1968 г.
У мраморного изваяния Никоса Белояниса. 26 июня 1952 г.
«Мусоргский». Мрамор. 1953 г.
С. Т. Коненков за работой.
В мастерской на Тверском бульваре.
Канев. В музее Т. Г. Шевченко. 1965 г.
Отдых в пути. С. Т. Коненков и М. И. Коненкова.
Родные просторы. Над Десной.
«Колхозница». Дерево. 1954 г.
С. Т. Коненкова встречают земляки-смоляне. Слева — сын Кирилл Сергеевич. 1969 г.
«А. С. Пушкин». Гипс. 1937 г.
Михайловское. С. Т. Коненков и директор Пушкинского заповедника С. С. Гейченко.
Автопортрет. Мрамор. 1954 г.
В гостях у Сергея Тимофеевича.
С. Т. Коненков в день девяностолетия. 1964 г.
Примечания
1
По возвращении в Москву дороги молодых художников разошлись. Константин Александрович Клодт сформировался в высокопрофессионального скульптора-анималиста академического направления. Его конные группы органично влились в архитектурно-скульптурный ансамбль Московского ипподрома, построенного по проекту убежденного сторонника классицистического направления в архитектуре И. В. Жолтовского. Много лет Клодт был художником Каслинского завода. Там он и похоронен.
(обратно)
2
«Мир искусства» — направление, куда входил ряд талантливых художников. В большинстве своем они были далеки от демократических тенденций, но вместе с тем в их активе были немалые достижения в портрете, книжной иллюстрации, театрально-декорационном искусстве. Они много сделали для роста авторитета русского искусства за рубежом. В творчестве мирискусников есть родовые противоречия, объяснимые эстетическим характером их устремлений: поиски декоративных откровений зачастую оборачивались салонной эстетизацией, обращение к художественному наследник) граничило с ретроспективизмом.
(обратно)
3
Его размеры внушают уважение к громаде труда скульптора: 192х290х175 см. При почти двухметровой высоте богатырский трехметровый размах рук. «Паганини» 1956 года установлен в холле второго этажа здания правления Союза художников СССР в Москве на Гоголевском бульваре.
(обратно)
4
Кирилл Сергеевич Коненков рассказывает: «Впоследствии Татьяна Яковлевна вышла замуж за Николая Сергеевича Рукавишникова — брата известного скульптора М. С. Рукавишникова. У нее родилась дочь Татьяна. С 1916 года мы шили на Кавказе — между Хостой в Адлером. В 1919 году отчим умер. Мы остались втроем: мама, я и сестра Таня. Чтобы вырастить нас, мама много работала. Пешком в любую погоду отправлялась в Сочи и, кроме еды, приносила нам много хороших книг. Была она молодой и красивой, а ходила, помню, босиком (обувь стоила дорого, а прекрасные издания детских и юношеских книг на сочинском рынке продавались сравнительно дешево — мама предпочитала покупать нам книги). Вечерами в дождливые кавказские зимы у раскаленной «буржуйки» она читала нам Шекспира и Шиллера, Гомера в Данте, Пушкина и Лермонтова, Джека Лондона и Достоевского, Лескова и Гоголя. Читала она мастерски: вдохновенно, увлекаясь, преображаясь в героев. Часто читала наизусть Блока, Есенина, Бернса, Беранже.
Сама она была страстной патриоткой и настойчиво воспитывала в нас любовь к Родине, чувство гордости за нашу принадлежность к великому русскому народу, благородство, любовь к справедливости и добру.
Если на закате вдруг мама исчезала, мы знали, что найти ее можно выше дома на шихане (гора по-абхазски — Ю. Б.), откуда одновременно видны снеговые вершины Большого Кавказа и море. Там она сидела подолгу, завернувшись в шаль. «Поэзии-чает», — говорили мы. И если притыкались, набегавшись, к ней в колени, она взволнованно и вдохновенно говорила об окружающей нас красоте».
(обратно)
5
В это время Сергей Тимофеевич увлеченно работает над «Жар-птицей», исполненной в дереве, сбрасывающей с себя оперение птицы и обретающей человеческий облик. Создает композицию «Лежащий мальчик». Недавно закончена «Осень», монументальная, несколько тяжеловесная обнаженная женская фигура, символизирующая силу скованную, по могучую.
В мастерской находился и шедевр коненковской пластики «Сон».
(обратно)
6
См.: Борьба за реализм в искусстве 20-х годов. М., 1962, с. 89–90.
(обратно)
7
Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 37, с. 172.
(обратно)
8
Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. М., Политиздат, 1969, с. 5, с. 14.
(обратно)
9
Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 45, с. 298.
(обратно)
10
Все остальные работы — две кариатиды, «Крестьянка», «Рабочий», «Швея», «Закройщик» — погибли во время пожара 1940 года, уничтожившего главный павильон выставки 1923 года — Шестигранник.
(обратно)
11
Н. В. Нестеров в письме к своему другу Турыгину (18 января 1917 г.) сообщает о недооценке Грабарем искусства Коненкова: «…два слова о «Девушке» или «Русской Венере» Коненкова. Вот великолепное русское создание! Едва ли не гениальное и, во всяком случае, лучшее, что сделано русской скульптурой за громадный промежуток времени. Однако и тут мы верны себе — статуя Коненкова (дерево)