- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (19) »
Монография Б.А.Печерского «Мысли о музыке. Афоризмы» — плод многолетних наблюдений композитора, пианиста и педагога, посвященных музыкальному искусству, начиная от творчества Баха и заканчивая музыкой сегодняшних дней. Несомненный интерес представляют размышления о композиторском творчестве, о многочисленных проблемах исполнительского мастерства. Педагогам, студентам и учащимся всех уровней образования будут весьма полезны и интересны афоризмы Б.А.Печерского, адресованные общей, а также специальной фортепианной педагогике.
Раздел «Обо всем понемногу» затрагивает широкий спектр эстетических, этических и философских вопросов, посвященных общим проблемам культуры и искусства.
Особую привлекательность книге придает умение автора о многих серьезных вопросах музыкального творчества и педагогики писать доступным языком и с хорошим чувством юмора.
Считаю, что публикация книги Б.А.Печерского, замечательного музыканта, владеющего композиторским, исполнительским и педагогическим опытом и мастерством, вызовет большой интерес не только среди профессионалов, но и у самого широкого круга любителей и поклонников музыки.
Е.Б.Долинская,
профессор Московской консерватории,
доктор искусствоведения,
заслуженный деятель искусств РФ
МЫСЛИ О МУЗЫКЕ
Музыкальные вкусы и пристрастия человека могут простираться еще дальше, чем от Баха до Оффенбаха.
Музыка — одушевленный вариант всех остальных искусств, вместе взятых, и — воодушевленный перспективой бесконечного совершенства. * * * Музыка — есть наслаждение, которое душа человека иногда испытывает, даже не подозревая, что это и есть наслаждение. * * * Происхождение музыки так же загадочно и туманно, как и происхождение человека. * * * Если совсем коротко, то музыка — это графика чувств и настроений. * * * Музыка не делает человека лучше. Это заблуждение. Музыка может заставить человека задуматься. Но и это — немало. * * * Главное несовершенство музыки состоит в том, что каждый слышит лишь то, что понимает, или хочет понять. * * * Музыка может создать настроения, не существующие даже в природе. * * * Теория музыки, как и любая другая теория, не все может объяснить. И не надо стараться. * * * Если волшебный мир существует, то музыка к нему ближе всех остальных искусств. * * * Только в музыке логика и парадокс могут сосуществовать в нерасторжимом единстве. * * * Музыка — это искусство, которое печалит и радует практически одновременно, оставляя сомнения и в том, и в другом.
* * * Тот, кто рассуждает об объективных оценочных критериях в искусстве, в частности музыке, либо лукавит, либо не понимает, что искусство по своей природе субъективно, а музыка — тем более. * * * Если жизнь действительно не так бессмысленна, как иногда может показаться, то одними из первых в музыке это доказали Бах и Моцарт. * * * Инвенции Баха — наилучшая полифоническая смесь для вскармливания пианистов. * * * Тема пятиголосной фуги Баха cis-moll из I тома «Хорошо темперированного клавира» состоит всего из четырех нот. Оказывается, больше и не надо. * * * Некоторые выдающиеся пианисты, играя в концерте целиком «Искусство фуги» Баха, не отдают себе отчет в том, что их исполнительское мастерство должно быть адекватно баховскому хотя бы по разнообразию приемов и средств. * * * Развлечение развлечению рознь. «Я очень сожалел бы, если бы моя музыка только развлекала…» Г.Ф.Гендель. * * * Жанр сонаты, зародившийся в творчестве Доменико Скарлатти, менее чем за 100 лет превратился из скромных клавесинных бутонов в роскошные фортепианные цветы самой немыслимой формы и аромата. * * * Пианизм Гайдна — это улыбка, умудренная опытом любых жизненных обстоятельств. * * * Сонаты Гайдна — стартовая площадка для каждого пианиста, мечтающего выйти на музыкальную орбиту. * * * Вторые части сонат Гайдна — это первые фортепианные опыты душевных переживаний с тончайшим ритмическим узором. * * * В творчестве Гайдна фортепианная соната обрела перспективу дальнейшего грандиозного развития и совершенствования. * * * Недооценка Гайдна — такая же нелепость, как и переоценка Моцарта. * * * Музыка Моцарта — это комплимент жизни. * * * Моцарт доказал, что можно быть великим новатором, ничего не разрушая, а только созидая. * * * Существует множество версий причины смерти Моцарта. Мне кажется, что Моцарт просто захлебнулся музыкой, которая к 35 годам его переполняла. * * * Не стоит забывать, что Сальери тоже гений, причем удачливый. Никаких мотивов травить Моцарта у него не было. А художественный вымысел Пушкина — это совсем другая опера. * * * Пианизм Моцарта представляет для исполнителей исключительную трудность своей исключительной легкостью. * * * Фортепианная фантазия Моцарта d-moll свидетельствует о том, что и у гения бывали особенно удачные дни. * * * Бесценное ожерелье из двадцати восьми концертов Моцарта для фортепиано с оркестром — это абсолютный рекорд в области пианизма на все времена.
* * * Замечательно сказал сам Моцарт о проблеме музыкальных вкусов: «Чтобы сорвать аплодисменты, нужно либо писать вещи настолько простые, чтобы их мог напеть всякий возница, либо такое непонятное, чтобы только потому и нравились, что ни один нормальный человек этого не понимает». Звучит весьма актуально! * * * Бетховен — великий раздражитель всех художественных направлений в музыке. * * * Стиль Бетховена — уникальный в истории музыки пример постоянного изменения в сторону усложнения. Начиная как «прилежный ученик» венского классицизма и смело пройдя «сквозь строй» романтизма, в своих поздних сочинениях он оказался, по меткому выражению Р.Роллана, «ближе к послевагнеровской эпохе, нежели к классическим временам», то есть в музыкальных новациях XX века. * * * В одном из своих интервью скульптор Э.Неизвестный высказал интересную мысль о том, что для художника-творца «главное — не бояться». Бетховен достиг в своем творчестве космических высот в значительной мере потому, что никого и ничего не боялся, и в первую очередь, самого себя. Из-за глухоты он свои сочинения позднего периода создавал и оценивал внутренним слухом. Ухо композитора во многом является консервативным, сдерживающим фактором. Бетховен в последние годы жизни этого сдерживающего фактора был лишен. * * * В финале бетховенских сонат фуги появлялись тогда, когда
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (19) »