сестры», «Дом» в Ленинградском Малом драматическом театре, «Серебряная свадьба» во МХАТе. Эти постановки отмечены высокой гражданственностью и серьезными художественными достоинствами. И все же немало людей в искусстве, которые живут по беликовскому принципу: «Как бы чего не вышло». Мы долго, как пугливые дети, пробегали мимо и не смотрели или делали вид, что не видим эти сложности жизни и торопились скорее к празднику, к счастливому финалу. Как нельзя отцу на сложные вопросы сына отвечать уклончиво или неискренне — такому отцу сын не будет верить, начнутся вранье и взаимный обман, — так и искусство должно находить мужество ответить на любой вопрос, поставленный жизнью. Только тогда между зрителем и художником возникнет доверие и уважение, как возникают они на фильме «Покаяние», получившем такой огромный общественный резонанс.
Надо признаться: играя иной раз на сцене и взглянув в зрительный зал, видишь — смотрит на тебя из первых рядов какой-нибудь седовласый человек. И становится стыдно, потому что пьеса пустая, составленная из общих фраз, давно известных, набивших оскомину истин.
Не трогает такое искусство душу зрителя, не задевает его ума, а, следовательно, проходит оно, как пустой звук. Более того, мне кажется, что беспомощные пьесы и фильмы, в которых формально звучат порой даже очень важные и дорогие для нас идеи, никак не могут принести пользу, ибо они способствуют тому, о чем говорил Маяковский: «Слова у нас, до важного самого, в привычку входят, ветшают, как платье».
Советский человек приходит в театр, в кино со своим знанием жизни, со своими раздумьями. И он порой, видя жизнь, так сказать, глаза в глаза, знает о ней значительно больше, чем мы ему рассказываем. В такие минуты мне кажется, что зритель смотрит на меня с укоризной: «Что ж ты, милок, морочишь мне голову, я пришел с тобой посоветоваться, как с другом, а ты уходишь от вопросов, с которыми я пришел».
К сожалению, беда многих фильмов и спектаклей в том, что они идут не в авангарде поступательного движения нашего общества, а как бы плетутся по его следам в качестве унылых учетчиков. Искусство — первооткрыватель, Колумб. Оно должно открывать земли, реально существующие, но еще малоизвестные. И нам неплохо было бы почаще вспоминать, что именно эта особенность во многом определяет его ценность.
И разве может художник, если он на самом деле партиен и народен, в такой ответственный для страны момент остаться за канатами ринга! Время выкрика, когда так многое надо было сказать и было высказано, в общем-то миновало. Теперь — действовать! Общественная позиция художника может и должна быть выражена прежде всего в его произведениях, в его творчестве.
Скажу прямо, это мое личное мнение — пока что не вижу произведений, с достаточной адекватностью отразивших сложный процесс, происходящий в стране. Но вижу и причину: его так же сложно и отразить. В этой многосложности пока что не просто определить доминанту. Уже многое, если не все, сказано, сказано, прежде всего, самой партией, мы отстаем. Но и мы вместе с партией, вместе с народом ищем. Ищет художественная мысль. Мы еще не готовы ответить своими средствами на многие вопросительные знаки дня. Но одно ясно: художник, искусство не могут, не вправе стоять в стороне — слишком многое и для нас и для будущих поколений сегодня решается. Могу лишь утверждать: все честное, партийное и народное в нашем искусстве честно ищет. Мы готовы сполна реализовать раскованную усилиями партии свободу творчества, если понимать под ней свободу творить во благо народа — на это достанет и мастерства и идейности, в этом можно не сомневаться. Только никто не должен командовать. Руководить, направлять — да, но не командовать. Это — Ленин. А для этого во главе художественного процесса должны бъ!тъ поставлены люди компетентные, авторитетные, которые смогут направлять его тонко, деликатно, но разумно, идейно.
Время не просто сложное — драматичное. Нутром ощущаю: пограничное время, ход его еще может и туда и сюда повернуться. Или полное обновление «генной системы», или всё заговорим, утопим в словесах, взаимных борениях. И тогда снова, надолго, если не навсегда, погрузимся в стоячий водоем без приливов и отливов, в спячку: ведь так-то уже жили…
И потому зову каждого и, прежде всего, своих собратьев по искусству в лагерь добра, зову идти вместе с партией в лагерь перестройки. Теперь или никогда.
Резко и беспощадно сокращаем спектакль. Перемонтируем, снова прогоняем. Задышал наконец-то спектакль. Но задышал по-своему. Почти год труда. От многого пришлось отказаться. Сил и времени потрачено немало. Он сейчас у же живет, но далеко не всеми принят.
Одним не по душе драматургия, другим кажется он не очень серьезным, много юмора, третьим… Ну что ж, это нормально, это естественно. Редкие счастливцы любимы всеми. И все равно другого не дано ни актеру, ни режиссуре. Завтра опять поплывем без гарантии доплыть. Без гарантии, но с надеждой. И тем прекрасен театр — надеждой, работой, открытием, стонами отчаянья и слезами радости. И так всякий раз заново, w так до конца.
1954 г. «Горя бояться — счастья не видать». Солдат Иван 1955 г. «На золотом дне». Вася 1956 г. «Филумена Мартурано». Микеле 1957 г. «Город на заре». Костя Белоус 1958 г. «Идиот». Рогожин 1958 г. «Ангела». Стратос 1959 г. «Иркутская история». Сергей 1963 г. «Принцесса Турандот». Бригелла 1965 г. «Дион». Дион 1966 г. «Конармия». Гулевой 1967 г. «Варшавская мелодия». Виктор 1971 г. «Антоний и Клеопатра». Антоний 1975 г. «Фронт». Иван Горлов 1976 г. «Ричард III». Ричард 1979 г. «Степан Разин». Степан Разин 1983 г. «Наполеон Первый» 1987 г. «Брестский мир». Ленин 1991 г. «Мартовские иды». Цезарь 1992 г. «Соборяне» 1995 г. «Без вины виноватые». Шмага 1995 г. «Варвары»
ПРИЛОЖЕНИЕ
РОЛИ МИХАИЛА УЛЬЯНОВА В ТЕАТРЕ
1954 г. «Горя бояться — счастья не видать». Солдат Иван 1955 г. «На золотом дне». Вася 1956 г. «Филумена Мартурано». Микеле 1957 г. «Город на заре». Костя Белоус 1958 г. «Идиот». Рогожин 1958 г. «Ангела». Стратос 1959 г. «Иркутская история». Сергей 1963 г. «Принцесса Турандот». Бригелла 1965 г. «Дион». Дион 1966 г. «Конармия». Гулевой 1967 г. «Варшавская мелодия». Виктор 1971 г. «Антоний и Клеопатра». Антоний 1975 г. «Фронт». Иван Горлов 1976 г. «Ричард III». Ричард 1979 г. «Степан Разин». Степан Разин 1983 г. «Наполеон Первый» 1987 г. «Брестский мир». Ленин 1991 г. «Мартовские иды». Цезарь 1992 г. «Соборяне» 1995 г. «Без вины виноватые». Шмага 1995 г. «Варвары»