- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (148) »
Книга посвящается врачам, подарившим автору время ее написания: Сергею Алексеевичу
Тюляндину, Ирине Михайловне Кунице, Сергею Львовичу Маланичеву, ГалинеЕвгеньевне Филипповой
ОТ АВТОРА
ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ. КОГДА ЗАКОНЧИЛСЯ XIX ВЕК
СЛУЧАИ с «Концом времени композиторов»
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ Вопрос о технике
Контекст (конспективно)
БРЭНД-ЭСТЕТИКА
СЛУЧАИ с наклейками
АНДРЕЙ ВОЛКОНСКИЙ. ЭДИСОН ДЕНИСОВ. АЛЬФРЕД ШНИТКЕ. СОФИЯ ГУБАЙДУЛИНА
Контекст (конспективно)
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ
Веберн (1883-1945)
СЛУЧАИ с Глинкой
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ
Глинка (1804—1857)
Контекст (конспективно)
СЛУЧАИ с физиологией пения
ПЛОТСКОЕ И ПЛОТНОЕ. ПОНЯТНОЕ И НЕПОНЯТНОЕ
СЛУЧАИ с недоуменной мимикой
Контекст (конспективно)
АЛЕКСАНДР БАКШИ
СЛУЧАИ с И.С. Бахом u Гильомом де Машо
«ПРЯМОСОЗНАНИЕ» И МИЧУРИНСКАЯ ПРАВДА МУЗЫКАЛЬНОЙ ИСТОРИИ
СЛУЧАИ с эхом зала
Контекст (конспективно)
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ
Калинников (1866-1901)
СЛУЧАИ с собиранием фольклора
НИКОЛАЙ СИДЕЛЬНИКОВ
СЛУЧАИ с количеством
Контекст (конспективно)
ТАТЬЯНА СЕРГЕЕВА
СЛУЧАИ на фоне органа
СЛУЧАИ с началами и концами
ФОРМА И СТРУКТУРА
СЛУЧАИ со структурами
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Музыкальные формы и образы движения
Способов музыкальной обработки времени не так уж много
Периодичное повторение с аддицией
Комбинаторное повторение
сплошная контрастная аддиция
инверсия аддиции
СЛУЧАИ С ОТСУТСТВУЮЩИМИ ПАРТИТУРАМИ
БЕГСТВО ОТ ТРИВИАЛЬНОГО
СЛУЧАИ с коллективным творчеством
КРАТКОЕ НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Неофольклоризм
СЛУЧАИ с Бетховеном
Контекст (конспективно)
СПЛОШНЫЕ ПРОДОЛЖЕНИЯ. 1910-1970
СЛУЧАИ с китчем
ВАЛЕНТИН СИЛЬВЕСТРОВ
СЛУЧАИ с современным звучанием классики
Контекст (конспективно)
ГАЛИНА УСТВОЛЬСКАЯ. АЛЕМДАР КАРАМАНОВ
СЛУЧАИ с народными корнями
ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ
Контекст (конспективно)
СЛУЧАИ со слушательским терпением
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Четыре музыки
Фольклор
Профессиональная ритуальная музыка
Профессиональная развлекательная музыка (менестрельство)
Европейская композиция, или опус-музыка
СЛУЧАИ с вечным светом
БОЛЬШОЕ ПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Три против одной
СЛУЧАИ с замедлением
ДОЛГОЕ И КРАТКОЕ
РОМАН ЛЕДЕНЕВ. ЮРИЙ БУЦКО
Контекст (конспективно)
СЛУЧАИ с парадигмами
ВЛАДИМИР ТАРНОПОЛЬСКИЙ
СЛУЧАИ с «да» и «нет»
«ДА!»
Контекст (конспективно)
ГИМНИЧЕСКОЕ: ЭНТУЗИАЗМ И ОПАСНОСТЬ
СЛУЧАИ с куплетами
НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Новые песни о счастье
Контекст (конспективно)
СЛУЧАИ с ритуалами
АРВО ПЯРТ
«Fratres»
«Summa»
СЛУЧАИ с временем композиторов
ВЛАДИМИР МАРТЫНОВ
Контекст (конспективно)
СЛУЧАИ со «звездами»
НОВАЯ ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ
CD-ПРИЛОЖЕНИЕ
SUMMARY
ОТ АВТОРА
Я в музыке плохо разбираюсь…» — статистически преобладающее высказывание об искусстве звуков. Между тем происходит повседневное превращение в музыку, непрестанная музыкализация быта и культуры, непрерывно выговариваемых, вызвучиваемых музыкой1 . Как будто многоканальный фонендоскоп прирос к нашим исторически реальному и исторически возможному, к опорным и дрейфующим ценностям и идеологиям, укладам социальных будней и стилям общения, к попыткам самоопределения и к опыту существования в режиме неопределенности… В эту фонограмму слух невольно и безвыходно погружен. Уши фатально открыты звучащему, а звучащее всегда тут как тут — хотя бы в виде саундтрека телезаставок2 . Иммануил Кант сдержанно возмущался, как воспитанный человек, столкнувшийся с неотесанным выскочкой: «музыке не хватает учтивости», «она навязывает себя»3 . Жан Кокто легкомысленно куражился: «Осторожно! <…> среди всех искусств только музыка крутится вокруг нас сама»4 . При всей обоснованности соответствующих оценок педантичные разоблачения изменчивости погоды или веселые предостережения от неизбежного старения мало что меняют. «Поставить музыку на место» невозможно — просто потому, что, как пелось в старой песенке, «нет такого места». Так что «плохо разбираемся» мы в том, что хорошо разбирается в нас. Да еще и неотвязно нас сопровождает, не то как тень, не то как внутренний голос…* * * На деле музыка понятна, даже когда непонятна (как и наоборот). Исчерпывающего понимания вообще не бывает (и абсолютного непонимания тоже). Понимание сводится к желанию понять. Одно понимать желательно, другое не желательно: проблема самотождественности. Между прочим, разговоры вокруг понимания музыки начались только нa исходе эпохи Просвещения. Прежде не понимать музыку никому даже в голову не приходило. Зато теперь сочинения, например, Жоскена Депре (1440—1524) солидарно «не понимают» (с его младшим современником и таким же гением, живописцем Рафаэлем Санти, недоразумений почему-то нет). Может, как советовал М.М. Жванецкий, в консерватории что-нибудь поправить?
* * * У музыки сложные отношения с историей. Музыка не вполне совпадает с окружающим ее настоящим временем5 , потому что вполне совпадает с его смыслом6 . «Музыкальная современность» — скорее омоним, чем синоним современности внемузыкальной. — Звучит похоже, но «не то, что вы думаете». А как раз то, что не продумывается. Приходится осторожно предполагать: история — тоже не совсем то, что думается современникам. Иногда музыка позволяет расслышать в режиме живого времени (а не реконструировать задним числом) «несовременную» тенденцию современности. 19/0-е годы — как раз такой момент. Момент не равновелик цифрам между календарными нулями. Он стягивается к 1974—1978 годам. Но и растягивается в окружающие десятилетия: вперед, в теперешние паши дни; назад, в XIX век и дальше, до совсем уж стародавних столетий.
* * * Историческая память избирательна. Образ
- 1
- 2
- 3
- . . .
- последняя (148) »